Por Simón F Carrillo

 

Cuando la cantante holandesa Charlotte Wessels dejó Delain en circunstancias difíciles en febrero de 2021, no perdió tiempo en construir su propio y fascinante imperio. Con el mundo todavía en gran parte confinado, llevó su impulso a Patreon, grabando y lanzando música desde su estudio en casa. Inicialmente como sencillos, estos terminaron convirtiéndose en los dos primeros volúmenes de Tales From Six Feet Under en 2021 y 2022, respectivamente. La respuesta positiva a ambos solo avivó aún más el fuego de Wessels, y ahora llega su primer álbum real, The Obsession, a través de Napalm Records. Ambas ediciones de Tales From Six Feet Under fueron muestras no solo de la habilidad de Wessels cuando se la dejaba en su aire, sino también una oportunidad para que experimentara con estilos diferentes después de tantos años de tocar música pesada que oscilaba entre lo enfático y lo emocional. Charlotte está en un viaje que es al mismo tiempo un epílogo de su tiempo en Delain y una introducción a un nuevo capítulo en su carrera.

The Obsession es el sonido de una mujer que va ganando confianza a medida que continúa aventurándose por su cuenta. Charlotte tiene claro hacia dónde quiere ir con su carrera y este es un gran paso en la dirección correcta. Si continúa con este impulso, su antigua compañía la estará mirando por encima del hombro con aprehensión. A pesar de todo lo pesado que viene con The Obsession, Wessels no ha dejado que lo sincero desaparezca por completo: entiende que, si bien ha regresado a un área en la que posiblemente es más fuerte, no puede dejar que lo aprendido en los últimos años se desperdicie. Por supuesto, en este disco hay elementos de su sonido anterior. ¿Cómo podría evitarlo? Especialmente considerando que tiene a tres miembros de su antigua banda como respaldo: Timo Somers (guitarras), Otto Schimmelpenninck van der Oije (bajo) y Joey Marin de Boer (batería).

Desde el principio, hay una ambición impulsora que prácticamente irradia de cada acorde. La canción de apertura y el primer sencillo, “Chasing Sunsets”, presenta estribillos pegadizos y guitarras estridentes. “Puede que no te haga sentir bien, pero te haré sentir algo”, promete Wessels, y tiene razón: te guste o no su sonido, no puedes evitar admirar todo lo que se ha invertido en él. Simone Simons de Epica añade lamentos operísticos a “Dopamine”, un tributo nocturno de ritmo rápido al químico favorito de todos. “Soulstice”, melancólica y con mucho piano, es un consuelo coral invernal. Es cuando Charlotte empieza a alejarse de su ritmo establecido que las cosas empiezan a ponerse realmente interesantes. “The Exorcism” es un tema lento, que va creciendo a lo largo de sus cinco minutos desde un murmullo ártico hasta un grito pleno y valiente. La aparición de Alissa White-Gluz (de Arch Enemy) en la cinematográfica “Ode To The West Wind” alimenta una narrativa placenteramente compacta que se desliza hacia la sofisticada lucha de “Serpentine”. Parece como si Wessels estuviera caminando por la cuerda floja en este lanzamiento, entre querer sacar las canciones que te llevan a través de un drama caleidoscópico y las que están más garantizadas para proporcionar los momentos pegadizos de la lista de canciones cuando salga de gira este otoño, y la mezcla que ha creado parece estar funcionando.

Existe la sensación de que lo que hemos visto de ella hasta ahora (principalmente metal sinfónico alegre mezclado con solos emocionales cargados de piano) es solo una parte de la historia. Este es menos un álbum y más una colección de sinfonías que intentan evocar el vasto potencial de un teatro en la luna, y eso es un cumplido. Los fanáticos de las complejidades que pueden ser mal abarcadas por la etiqueta (metal) se regocijan, al igual que los aficionados al sonido de una frontwoman conquistadora pero sensible.